Campamento Utopía, de Valentina Girón, se está presentando actualmente en la Sala Novo del Teatro de la Capilla, en la Ciudad de México. Puedes comprar boletos para las últimas dos funciones aquí:
El humor, por sí solo, no podrá salvarnos. Estamos perdidos. Así es para Campamento Utopía, obra que se acerca a una conclusión perspicaz: que el mundo ya terminó y lo que nos falta es, precisamente, la imaginación para ver más allá de ese hecho. Por momentos y a través de talentosas actrices y actores, la obra lo intuye y nos tiende la mano para imaginar con ellas. En esos momentos el teatro y sus espectadores respiran. Cuando ese hecho se teoriza, —cuando el teatro se vuelve texto—, la claridad se pierde.
La obra, escrita y dirigida por Valentina Girón, pone en escena la historia de cinco jóvenes que quedan varados en un campamento luego de un escenario apocalíptico, aparentemente siendo de los últimos humanos y teniendo que valerse con los recursos que quedan en el campamento. Dos mujeres y tres hombres jóvenes ensayan una organización primitiva para poder sobrellevar esta nueva orfandad, a la vez que reflexionan, individualmente, sobre el fin del mundo.
Campamento Utopía vive en stasis; poco cambia en la situación de nuestros personajes al iniciar y terminar la obra. Nos encontramos en el terreno del teatro experimental, en que Girón apuesta por la acumulación de escenas absurdas, la distancia crítica de sus personajes y la interlocución directa con el espectador. Busca llegar a una conclusión no a través del drama, sino a través de la descomposición del drama y la transgresión de las expectativas del espectador. Es un experimento del que el espectador es partícipe activo y que se transforma con él.
Llega así el monólogo final con una carga dramática que, entonces, parece deliberadamente restringida en la obra que recién se vio. Alejandro reflexiona sobre lo que vivió en el campamento y es capaz de enfrentarse con sus emociones y la pasividad que lo achacaba, exponiendo, quizás, la injusticia de la obra. La adhesión de Girón a un teatro de lo absurdo es interesante; en hacerlo, sacrifica el desarrollo de sus personajes que, en su mayoría son bien construidos —con excepción de Pol, quien resulta un mero receptáculo de argumentos—. Días después, aún pienso en Simona y Santiago, interpretados talentosamente por Marina Ortiz y Alex Herrera, que, exhibiendo tanta profundidad, acaban por avanzar poco o nada, como rindiéndose al mundo terminado y decidiendo que ellos también lo están. El gran riesgo es que, en un mundo en ruinas, nos queden también, solamente, arquetipos ruinosos.
Este no es el caso, por ejemplo, cuando Simona y Destello se ponen a «imaginar cosas chingonas». Un momento de profunda ternura e imaginación, ofreciendo un atisbo de por dónde empezar a construir una utopía: la utopía exige juego; el juego, humanidad compartida. Este instante revela hasta dónde llega el talento de Girón cuando sus personajes respiran. Así también el viaje psicodélico que comparte el grupo, haciendo patente la necesidad de una nueva imaginación. Ambas escenas son amplificadas por la inventiva puesta en escena de Girón. En un espacio reducido, la directora se vale de una puesta multimodal empleando proyecciones, música, texto y una variedad de utilería para crear una experiencia inmersiva, enfatizando la sensación en el espectador de estar construyendo la obra con los intérpretes.
Por mucho, la decisión más interesante de la dramaturgia es el árbol. Girón dialoga con la historia del teatro, imaginando una especie de arlequín en este pícaro personaje. Desaparece cosas, hace jugarretas e incluso habla —en algún momento—, pero parece solo poder comunicarse con Destello, el personaje que más habita su utopía. Ella no lo comparte, no comunica esta experiencia.
Veo en esta decisión una imagen de toda la obra. Cada una tiene una imaginación y una utopía privada. Campamento Utopía es un semillero, un intento de hacer crecer esas semillas; de intercambiar y de lograr una interlocución. Es un ensayo sobre el acto creativo y su posibilidad para una generación amedrentada por lo sublime de un mundo en descomposición. Un ensayo que quizás tiene más respuestas que preguntas. Salgo esperando ver qué utopía ideará Girón ahora, deseando que tenga más forma y que confíe más en esa intuición suya que, por momentos, te atraviesa.
Tomás Lemus (Ciudad de México, México) edita, manda correos y organiza actividades varias en Perpetuo. Disfruta leer y ver películas con reglas FIFA: al menos dos pausas de hidratación. A veces hace cine.